1. C大調(diào)前奏曲 Op.28-1  激動的，2/8拍，以相當(dāng)快的速度演奏，開始的八小節(jié)大體上維持在主調(diào)上，接著的十六小節(jié)做了各種轉(zhuǎn)調(diào)，并逐漸加強力度和速度，從二十五小節(jié)進入尾聲回到主調(diào)，最后在最弱的琶音上安靜地結(jié)束。哈涅卡說：“這首曲子具有即興曲的性格……當(dāng)然不是巴赫的風(fēng)格，但如不是對巴赫做過深入研究的人是寫不出來的。他那憧憬的、熱情的、激烈的、病態(tài)的、慌忙的性質(zhì)，都是現(xiàn)代性的，瞬息萬變的轉(zhuǎn)調(diào)也是現(xiàn)代化的?！?

2. a小調(diào)前奏曲 Op.28-2  慢板，2/2拍。在憂郁重重的和弦上，短小的主題反復(fù)了四次，但每次反復(fù)都有不同的處理。樂曲的調(diào)性轉(zhuǎn)換非常頻繁，最后回到主調(diào)。哈涅卡說：“這是非常有獨創(chuàng)性的發(fā)揮，絕望的、使神經(jīng)焦躁的樂曲?！?

3. G大調(diào)前奏曲 Op.28-3  活潑地，4/4拍。最初兩小節(jié)只有左手序奏，有人稱這種音型為“純粹的法國風(fēng)格”，接著在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經(jīng)過反復(fù)演奏后，第二樂句被擴展并裝飾。最后是右手和左右用相同的音型，像云霧一樣消失在高音部，然后很惋惜似地留下兩個和弦。哈涅卡說：“左手那漣漪般并又不像下雨的音型，具有練習(xí)曲性格。旋律纖細(xì)的情緒，精神上屬于法國風(fēng)格。其實是傾向于沙龍的樂曲，沒有一點人工的要素?！?

4. e小調(diào)前奏曲 Op.28-4 廣板，2/2拍。樂曲是以高音部的兩個音為動機，以及伴奏的和弦不斷變化、反復(fù)而構(gòu)成的，其中伴有半音階的進行，巧妙地表現(xiàn)出憂郁感情的動態(tài)?？ɡ鞣蛩够Q這首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以詩人的名字永垂不朽?！边@首樂曲曾與b小調(diào)前奏曲一起，被用于肖邦的葬禮上，在巴黎由馬丁路易教堂的風(fēng)琴所演奏。

5. D大調(diào)前奏曲 Op.28-5  甚快板，3/8拍。樂曲開始處出現(xiàn)的華麗動機貫穿全曲，做種種和聲上的處理，編織成絢麗的旋律。

6. b小調(diào)前奏曲 Op.28-6   甚慢板，3/4拍。樂曲在高音部的單瀾的聲音中，真實地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿著對往事的無限懷念和凄苦憂傷的心情。樂曲最后在孤寂傷感的氣氛中結(jié)束。

  1838年12月至1839年2月，肖邦與情人喬治·桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦雨德莫薩修道院期間，創(chuàng)作了兩首帶有“雨滴”特征的前奏曲，其中一首就是本曲。喬治·桑后來回憶說：“—個悲慘凄苦的雨夜，當(dāng)我?guī)е⒆踊氐椒块g時，他正在鋼琴旁彈奏著一首奇異的前奏曲……后來他對我說，當(dāng)他彈奏鋼琴時，他覺得自己掉進湖里，冰冷刺骨的水不時沖擊著他的胸口。當(dāng)我提醒他注意，當(dāng)時雨滴的確不時地飄打在屋頂上時，他否認(rèn)他曾經(jīng)聽到……他在這個晚上所寫的作品確實能使人聯(lián)想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想象中，那是從天上掉在他心坎里的淚珠?！眴讨巍ど５幕貞洓]有指明肖邦當(dāng)時創(chuàng)作的是兩首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，現(xiàn)在被稱為“雨滴”的是肖邦的《降D大調(diào)前奏曲》，但也有人認(rèn)為這首前奏曲才應(yīng)該冠以“兩滴”的標(biāo)題。

7. A大調(diào)前奏曲 Op.28-7   行板，3/4拍。其篇幅短小，由八小節(jié)的主題及其變化重復(fù)構(gòu)成的樂段組成。寧靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩，在恬靜的意境中結(jié)束。俄國著名舞蹈家福金曾用這首前奏曲作他所創(chuàng)作的舞劇《仙女》的前奏曲。

8. 升f小調(diào)前奏曲 Op.28-8   更激動的，4/4拍。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音群將它裝飾得非常優(yōu)美。雖然全曲由相同的節(jié)奏構(gòu)成。但肖邦以不同的獨創(chuàng)性的音型及和弦變化，巧妙地防止了單調(diào)枯燥的感覺。

9. E大調(diào)前奏曲 Op.28-9   廣板，4/4拍。主題在上下兩聲部四小節(jié)的旋律中夾帶著三連音的伴奏型，以相同的形式反復(fù)三次，第二次反復(fù)時轉(zhuǎn)調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)，在肖邦的前奏曲中這是一首大手筆結(jié)構(gòu)的樂曲。

10. 升c小調(diào)前奏曲 Op.28-10  甚快板，3/4拍。這是一首簡單的即興曲，四小節(jié)的一個樂句反復(fù)了四次。旋律的第一次是升c小調(diào)；第二次是升c小調(diào)轉(zhuǎn)升g小調(diào)；第三次是升f小調(diào)轉(zhuǎn)升c小調(diào)；最后是升c小調(diào)。哈涅卡說：“這是帶有重音的琶音練習(xí)曲?！?

11. B大調(diào)前奏曲 Op.28-11   甚快板，6／8拍子。這是一首輕快的樂曲，有濃厚的肖邦風(fēng)格。樂曲在兩小節(jié)的序奏后，第三小節(jié)起為四小節(jié)一組的樂句，在中段旋律一時轉(zhuǎn)為升g小調(diào)。

12. 升g小調(diào)前奏曲 Op.28-12   急板，3/4拍。這是踏著半音階上下的強壯的樂曲，擁有肖邦的熱情。主題由最初的八小節(jié)構(gòu)成，之后立即反復(fù)但后半段轉(zhuǎn)到B大調(diào)、b小調(diào)上去發(fā)展。進入中段，出現(xiàn)有b小調(diào)、a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、B大調(diào)、升d小調(diào)、升g小調(diào)等頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增強了樂曲的熱情。

13. 升F大調(diào)前奏曲 Op.28-13   慢板，6/4拍。這是肖邦前奏曲中最優(yōu)美的一首，樂曲開始是在左手分解和弦的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的八小節(jié)恬靜的旋律。旋律全部經(jīng)遇反復(fù)，但后半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉(zhuǎn)慢，旋律非常優(yōu)美，開始于升d小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入升F大調(diào)。在再現(xiàn)最初部分時，主旋律只用了后半部分，和聲上有完全不同的處理。

14. 降e小調(diào)前奏曲 Op.28-14   快板，2/2拍。全曲充滿了熱情，是由一小節(jié)四個三連音齊奏形成的動機反復(fù)來發(fā)展的曲子。樂曲在第十小節(jié)之后，有降b小調(diào)經(jīng)f小調(diào)、降D大調(diào)至降B大調(diào)等轉(zhuǎn)調(diào)。

15. 降D大調(diào)前奏曲 Op.28-15   延綿的，4/4拍，被冠以“兩滴”前奏曲而聞名。樂曲的伴奏聲部生動地模仿了單調(diào)的雨滴聲響。對此前奏曲尼克斯說：“中段升c小調(diào)部分，是在描寫馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的回廊及祈禱者，仿佛看到了深夜僧侶們搬運著他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治·桑所說‘肖邦恐怖于修道院之充滿了亡靈?！@升c小調(diào)部分就像惡魔在對我們張開猙獰的面目。而最初的降D大調(diào)的回歸，猶如驅(qū)逐了惡魔，給我們重新帶來新的、自由的新鮮感，在幻想與恐怖之后，充滿了清爽及優(yōu)美。”

16. 降b小調(diào)前奏曲 Op.28-16   火熱的急板，2/2拍。這是肖邦的前奏曲中，很少見的以音階為主題素材而作成的樂曲，有著很難的技巧。開始是六個強和弦，經(jīng)過短暫的停頓，在鋼琴高音部用十六分音符奏出急躁的音階性的主題，低音部則是清脆熱情的回旋節(jié)奏在支持。主題連續(xù)了十六小節(jié)，再經(jīng)遇反復(fù)，伴奏的節(jié)奏則以八度音來強調(diào)。在高潮部分左手?jǐn)[脫了節(jié)奏的援助，變?yōu)榉序v的分解和弦。最后由雙手的上升齊奏引出尾聲，突然終止。

17. 降A(chǔ)大調(diào)前奏曲 Op.28-17   小快板，6/8拍，由五個樂段組成。這首作品類似門德爾松的“無詞歌”般甜美。曾有人問門德爾松對這首樂曲的看法，他說：“我非常喜歡，但到底喜歡到什么程度？為什么喜歡？都是我回答不出來的。只是以前無論如何，我是寫不出這樣的作品，這一點是可以確認(rèn)的。

18. f小調(diào)前奏曲 Op.28-18   快速的中板，2/2拍。這是首非常激烈的作品，由四個樂句組成，其高潮以歌劇的形態(tài)出現(xiàn)，是一種朗誦的音樂化，或者應(yīng)該說它是朗誦的夸張。

19. 降E大調(diào)前奏曲 Op.28-19   活潑地，3/4拍，三部曲式，在連續(xù)不斷的三連音的音型上，唱著優(yōu)美的歌。

20. c小調(diào)前奏曲 Op.28-20   廣板，4/4拍子。樂曲是肖邦對他親愛的祖國歷史的一瞥，它表達了憂愁的情緒，幾乎像是一首葬禮中的挽歌，然而對不遠(yuǎn)的未來還寄托著一線希望。整首樂曲都使用弱音踏板，同時還要按指示使用裝飾性踏板。樂曲足以最初的一小節(jié)為動機，經(jīng)反復(fù)處理而構(gòu)成的音樂。

21. 降B大調(diào)前奏曲 Op.28-21   如歌地，3/4拍，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內(nèi)容比大部分夜曲還要優(yōu)異，氣氛上屬于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優(yōu)美旋律，降G大調(diào)的中段，新旋律以八度奏出，極為優(yōu)美。

22. g小調(diào)前奏曲 Op.28-22   更激動地，6/8拍。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習(xí)曲，左手八度的八小節(jié)主題以強音出現(xiàn)，中段為賦予堅強印象