第一樂章，莊嚴(yán)的快板，b小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。肖邦在這里使用了非常豐富的主題素材，以致尼克斯認(rèn)為“足夠多數(shù)作曲家作成數(shù)樂章的樂曲”。第一主題具有非常容易發(fā)展的材料，作品開始是在進(jìn)行曲風(fēng)格的和弦支持下重重的奏出，是肖邦特有的那種剛毅果斷的形象。激昂的“呼聲”與嚴(yán)峻、有力的進(jìn)行曲音調(diào)交替出現(xiàn)。隨著半音階的出現(xiàn)，加入了悲嘆、苦悶的情緒。這是苦痛和心慌意亂的形象，與第二主題的旋律形成強(qiáng)烈的對比。當(dāng)美麗崇高愛撫似的第二主題呈現(xiàn)時，在柔和的、夜曲式的琶音伴奏背景下，真摯如歌的旋律顯得特別動人。它沖破了苦悶，使悲嘆也煙消霧散。哈涅卡稱這個旋律為“早晨的清香”，它擴(kuò)大后，變成了“玫瑰花園”。展開部中對兩個主題均進(jìn)行了發(fā)展，這在肖邦的作品中是非常少見的做法。在再現(xiàn)部中，只重視了第一主題的一部分，很像一首愛的抒情詩。其尾聲很短，其中喜悅的心情和力度急速增長，最后是幾個響亮的、凱旋的和弦。這個簡短的結(jié)尾預(yù)告了末樂章豪邁、樂觀的尾聲。

  第二樂章，諧謔曲，甚快板，降E大調(diào)，3/4拍，三部曲式。這是優(yōu)雅而輕快的，相當(dāng)有自制力的諧謔曲。優(yōu)美的八分音符在上下左右無休止地來回運動，沒有任何疲倦的感覺。其頭尾兩段均勻、輕盈、快速的進(jìn)行造成一種印象，好像在聽眾眼前閃過一些虛無縹緲的明朗的形象。這個主題與第一樂章的第一主題有聯(lián)系。中段是對諧謔曲部分的應(yīng)答。嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸、圣詠般的和聲，莊嚴(yán)寬闊的基本旋律，并與之相呼應(yīng)的、柔和真摯的內(nèi)聲部音調(diào)，這一切都表達(dá)了凝神沉思、安詳平靜的心情。中段中間出現(xiàn)了好像從遠(yuǎn)處傳來號角般的八度，添加了一絲惴惴不安之情，但立刻又回復(fù)了寧靜沉思的氣氛。這是思想感情十分深刻但表現(xiàn)得非常含蓄的意境。肖邦在這段音樂中刻劃了人在大自然的懷抱里的崇高靜穆的感情。哈涅卡形容這個樂章“猶如被微風(fēng)吹著的山茱萸，急躁、可憐，又輕快地?fù)u擺”。

  第三樂章，廣板，B大調(diào)，4/4拍，三部曲式。這是另一組明朗的、浪漫的形象，有夜曲的特征。樂曲最初的四小節(jié)把堅定不移的、同度進(jìn)行的“呼聲”與溫柔如歌的“回答”作了一個戲劇性的對比。主部是崇高、純潔、靜穆、莊嚴(yán)的化身，使人想起《c小調(diào)夜曲》Op.48-1，清晰的旋律線條由勻整得幾乎象進(jìn)行曲一般清晰的伴奏襯托出來，當(dāng)然它是沉思性質(zhì)的，沒有《c小調(diào)夜曲》的凄厲悲壯。E大調(diào)的中段冗長而甜美，圣詠般的和聲與諧謔曲的中段遙相呼應(yīng)。這個音樂形象的“田園性”是毋庸置疑的（與其同類的是格里格《培爾·金特》第一組曲中的《清晨》）。與其說是大自然景色的描寫，不如說是人的內(nèi)心世界的刻劃。比起凝神沉思的主部來，這個中段有更多的真摯的抒情、浪漫的默想和夢幻。再現(xiàn)部中變形的伴奏使其更加明朗、清徹。出色的尾聲是肖邦真正“象說話般”的喧敘調(diào)。這是沉思的主部的結(jié)論，簡短扼要，但有一縷哀愁。

  肖邦與喬治·桑二人當(dāng)時陶醉在甜蜜的愛河中，充滿了幸福。尼克斯對這段音樂解說：“這中段令人想起，在很長的美麗的夢中某處，忽然覺醒，有作者自己恍惚的容貌。與其說這是作曲，不如說它是幻想更為恰當(dāng)些?！蓖瑫r也有人對這段音樂持不同看法：“這段廣板可以說是肖邦缺乏幸福的靈感最適當(dāng)?shù)睦?。旋律有著凡庸的感覺，而且低音部的伴奏型是跳躍的，非旋律型的。”

  第四樂章，甚急板，b小調(diào)，6/8拍，回旋曲式。終樂章不但華麗而且充滿熱情，與貝多芬的“熱情”奏鳴曲有異曲同工之妙。最初的幾個小節(jié)打破了籠罩在諧謔曲和廣板的安詳、抒情的氣氛。開始的幾個威風(fēng)凜凜、號召性的和弦給主題的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。第一主題決定了末樂章的基本性質(zhì)，它激昂又堅決，節(jié)奏平穩(wěn)堅定，音調(diào)雄壯有力、堅韌不拔，但捎帶驚惶不安的色彩。起初它鎮(zhèn)靜沉著，低沉隱約，可是馬上變得精神奕奕，織體也變得錯綜復(fù)雜起來。這個第一主題和第一樂章的第一主題都是這部奏鳴曲最具有戲劇性的音樂形象。與第一主題形成對比的主題有兩個：其一是莊嚴(yán)巍峨、歡欣鼓舞的軍號聲般的主題；其二是輕盈的、諧謔曲風(fēng)味的、優(yōu)雅的音階式經(jīng)過句音流。肖邦用浪漫派自由的手法來處理了回旋曲的古典結(jié)構(gòu)，用回旋曲的形式來展開這些音樂形象。肖邦使第一主題的每一次出現(xiàn)在戲劇性上都有所加強(qiáng)，使它越來越堅毅、熱烈、悲壯。這種發(fā)展的必然結(jié)果就是莊嚴(yán)巍峨、光彩奪目、歡度勝利的大調(diào)性的尾聲，猶如震撼山岳的歡呼聲。有人引用李斯特的話：“令人感到努力多于靈感”而不重視本樂章的價值。其實這是肖邦作品中，在構(gòu)造、內(nèi)容方面都是最富麗堂皇，最偉大的。