1. b小調(diào)，富有節(jié)奏的急板，獻給羅恩·瑪麗亞維夫人。三段體，以快速分解和弦片斷連接為織體的第一段、升f小調(diào)圣詠曲風(fēng)格的第二段及兩者交替呈現(xiàn)變形的第三段組成。

  2. 降A(chǔ)大調(diào)，十分生動地，獻給路易·迪費。民歌式歌調(diào)在較高陰郁，穩(wěn)定的和聲給人以田園曲風(fēng)格修飾，以C音上的大三和弦終止。

  3. b小調(diào)，極冷淡的急板，獻給曼梭。其中有在《母鹿》、《晨歌》中典型的普朗克獨特旋律，樂句兩段全音階，活潑的氣氛與憂郁的感傷交替。

  4. 降A(chǔ)大調(diào)，熱情如火的急板，獻給波佩蘭。以普朗克為鋼琴而作的《三首小品》中的《托卡塔》中的第一主題的曲趣為基礎(chǔ)。降A(chǔ)大調(diào)的第一段轉(zhuǎn)為A大調(diào)，a小調(diào)的第二段轉(zhuǎn)為降D調(diào)，第三段一旦回到降A(chǔ)大調(diào)，旋律從中聲部奏出，上聲部的細致反復(fù)音交織呈示。

  5. a小調(diào)，不慢的中板，獻給奧里克，由半音階急速降落的旋律，與反彈的答句組成，中間部移至升f小調(diào)，立即又再現(xiàn)，半音階進入低音域后形成全音階。

  6. 降B大調(diào)，盡全速呈現(xiàn)，獻給菲利爾，古典節(jié)奏形態(tài)的一種回旋曲，在主題進行中，頻頻使用轉(zhuǎn)調(diào)，自降E大調(diào)起呈現(xiàn)主題，再以降E大調(diào)而結(jié)束，中間有2個插句。

  7. C大調(diào)，不慢的中板，三段體，作于1933年，獻給著名詩人諾埃悠伯爵夫人。古典風(fēng)格小奏鳴曲第一樂章般的趣味始，中段以c小調(diào)始，從降D大調(diào)到降a小調(diào)，然后再現(xiàn)部引進拿波里新旋律。

  8. a小調(diào)，急板，冷淡而嘲諷地，獻給奧里克與娜拉，作于1934年，有人推測，此曲邊線的是奧里克與娜拉的對話。采用A-B-B'-A'結(jié)構(gòu)。A為半音階下行旋律，在e小調(diào)全終止后，B以全音階形態(tài)由c小調(diào)始，連接3個片斷，于d小調(diào)經(jīng)A段片斷終止。B'是B段經(jīng)降G大調(diào)，擴大小結(jié)尾而發(fā)展至主調(diào)屬音，A'的半音階性轉(zhuǎn)變成上行音型。

  9. D大調(diào)，盡可能快，利落而明晰地，作于1934年，獻給多爾尼。以D大調(diào)開始，主題不斷地轉(zhuǎn)調(diào)，然后新的旋律從降B大調(diào)開始轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，發(fā)展至C大調(diào)。開頭主題再現(xiàn)后，以主和弦的上行分解和弦音型為主干的旋律在D大調(diào)呈示，形成昂揚的曲勢，在轉(zhuǎn)調(diào)后轉(zhuǎn)向終結(jié)。

  10. F大調(diào)，不拖沓的中板，作于1934年，獻給勒洛萊。右手在奇數(shù)小節(jié)奏上行半音階，偶數(shù)小節(jié)下行全音階。中段旋律與伴奏具跳躍感，然后回到主調(diào)F大調(diào)，音階式旋律加入跳躍性，下行音階下行至低音域而告終。

  11. g小調(diào)，十分生動地，作于1941年，獻給德凡寇爾。以徐緩的半音階下行音型為骨干，左手八分音符斷奏為之伴奏。

  12. 降E大調(diào)，標題為“舒伯特贊”Hommage a Schubert ，作于1941年，獻給菲萊爾。一拍子圓舞曲速度，以舒伯特四手聯(lián)彈曲中圓舞曲形式作成A1-A2-B-A3結(jié)構(gòu)，A1為引子，A2是A1加一小結(jié)尾，A3為尾聲。

  13. a小調(diào)，悠閑的小快板，作于1958年，獻給蘭比奧特夫人。略帶感傷風(fēng)格，亦可稱作普朗克的無詞歌。

  14. 降D大調(diào)，小快板，作于1958年，獻給好友耶爾，莊嚴、寧靜的感覺。

  15. C大調(diào)，標題為“皮亞夫頌”Hommage to Edith Piaf ，甚快板，作于1959年，獻給密友歌手皮亞夫。