〔提  要〕古琴是中國(guó)音樂(lè)史的驕傲，器上所運(yùn)用的律制也成為各代琴家和理論家研究的焦點(diǎn)。在琴譜和文獻(xiàn)的研究上，各家對(duì)此爭(zhēng)議頗多。本文對(duì)這些焦點(diǎn)進(jìn)行了深入地研究，對(duì)琴律歷史分期提出了自己的淺見(jiàn)。

〔關(guān)鍵詞〕古琴，琴律，理論律學(xué)，歷史分期，琴徽，陳應(yīng)時(shí)

古琴在中國(guó)古代又稱“琴”、“七弦琴”，對(duì)于“古琴”的稱謂則是近代的事情。它在中國(guó)古代的文化地位極其重要，“琴棋書(shū)畫(huà)”是歷代文人的“綜合素質(zhì)”的體現(xiàn)，剖析古琴的使用情況則是考查當(dāng)時(shí)文化的重要手段之一，其中，古琴律制運(yùn)用的考證就是其重要方面。從七弦琴弦的振動(dòng)產(chǎn)生的泛音上看，它的任一弦上，準(zhǔn)確地按在第三、六、八、十一、十二等徽位上就能分別發(fā)出空弦的純律大三度、大六度和小三度音程，顯然“徽位”非常合于純律產(chǎn)生的條件，那么，這一徽位的出現(xiàn)問(wèn)題是純律在古琴上正式運(yùn)用的重要見(jiàn)證；而且七弦琴琴譜中如《碣石調(diào)?幽蘭》（相傳南北朝時(shí)梁代的丘明（494－590）所創(chuàng)）中，在十三個(gè)徽位上廣泛運(yùn)用著泛音，其必然存在著純律音程，這些情況說(shuō)明古琴上純律音程的運(yùn)用很早就有。但是，古琴上從何時(shí)起開(kāi)始運(yùn)用何種律制，即琴律的歷史分期問(wèn)題，業(yè)界還存在不同的看法，現(xiàn)在簡(jiǎn)要地加以評(píng)述。

一、關(guān)于純律音程的運(yùn)用――琴徽之源起。

琴上徽位出現(xiàn)的斷代問(wèn)題，直接關(guān)系到對(duì)古琴的調(diào)弦法、律制的運(yùn)用、演奏技術(shù)等的歷史問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，對(duì)此問(wèn)題眾說(shuō)不一。由于徽位的出現(xiàn)標(biāo)志著在琴曲中有純律運(yùn)用的可能，所以，在文章的開(kāi)始就有必要加以闡明。周武