各種拍子的強(qiáng)弱規(guī)律
【二拍子】
在二拍子的樂曲中,強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)一弱交替地出現(xiàn),這種規(guī)律更容易表現(xiàn)出音樂的律動(dòng)感,強(qiáng)弱的對(duì)比較強(qiáng),能產(chǎn)生較強(qiáng)的動(dòng)感,所以常用在進(jìn)行曲或歡快的樂曲之中,特別是在快速的樂曲中,更能得到充分的展現(xiàn)。
二拍子的特點(diǎn)就是單一、對(duì)稱和方整。我們?cè)谘葑?、演唱二拍子的音樂時(shí),要準(zhǔn)確地把握住它的基本強(qiáng)弱規(guī)律,要突出它的第一拍強(qiáng)拍,并要注意第二拍的弱拍,讓這兩拍有明顯的對(duì)比,才能使人在聽覺上感受到二拍子的律動(dòng)。如果將這二者的強(qiáng)弱關(guān)系弄反了,就可能使整個(gè)樂曲面目全非、見笑大方。
【三拍子】
在三拍子的樂曲中,其強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)二弱,強(qiáng)拍每隔兩拍才出現(xiàn)一次,與二拍子相比就顯得不是那么緊張、急促了,但三拍子的樂曲缺少對(duì)稱和方整性,多的是流暢和靈活,并且具有強(qiáng)烈的不平衡感,正是如此才讓三拍子的樂曲顯現(xiàn)出圓舞曲的風(fēng)格特征,而慢速的三拍子樂曲又能表現(xiàn)出音樂的優(yōu)雅與抒情性的特點(diǎn)。
我們?cè)谘葑?、演唱三拍子的音樂時(shí),要依照它的基本強(qiáng)弱規(guī)律來進(jìn)行演奏、演唱,突出它的第一拍強(qiáng)拍和后兩拍在弱拍,體現(xiàn)出三拍子樂曲的搖曳性特征。正是這種搖曳的律動(dòng)才形成了與二拍子相對(duì)應(yīng)的兩種基本的節(jié)拍類型。
在一些音樂中常會(huì)出現(xiàn)二拍子與三拍子先后出現(xiàn)在同一首樂曲的現(xiàn)象,在這里我們就可以仔細(xì)來感受不同的單拍子類型之間的區(qū)別和不同的情趣。
【四拍子】
在四拍子的樂曲中,其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱,其中的次強(qiáng)拍是很有意思的,它相對(duì)于強(qiáng)拍來說是弱拍,而相對(duì)于弱拍來說又是強(qiáng)拍,但總體來說,次強(qiáng)拍在整個(gè)小節(jié)中仍然是處于絕對(duì)的弱拍地位,所以在四拍子中也可以說是一強(qiáng)三弱。
在四拍子的樂曲中,強(qiáng)拍每隔三拍才出現(xiàn)一次,律動(dòng)周期加長,它與二拍子、三拍子相比就更加舒展、寬廣,動(dòng)力性減弱,而抒情性增強(qiáng)。
但同時(shí)四拍子是由兩個(gè)二拍子相加而形成的拍子復(fù)拍子,它必然會(huì)帶有二拍子的某些特征,像二拍子的對(duì)稱性、方整性,以及二拍子的基本律動(dòng),即每兩拍之間的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系。這種四拍子與二拍子的多重特點(diǎn)重合,就使得四拍子的強(qiáng)弱的層次更加豐富和細(xì)膩,當(dāng)速度較快、力度較大時(shí)有很明顯的二拍子特點(diǎn);而演奏舒緩的樂曲時(shí)又顯露出它的抒情性特征。
【六拍子】
在六拍子的樂曲中,其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱,就像四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律一樣,六拍子中的次強(qiáng)拍也可以看作是弱拍,那么它的強(qiáng)弱規(guī)律就是一強(qiáng)五弱,強(qiáng)拍每隔五拍才出現(xiàn)一次,它的抒情性就更明顯。
但同時(shí)它又是兩個(gè)三拍子的相加,于是六拍子的律動(dòng)又具備了三拍子的特點(diǎn),當(dāng)六拍子樂曲速度較快時(shí),就更富有圓舞曲的特點(diǎn),并且同時(shí)它也具有二拍子的特點(diǎn):可以將每三拍看作是二拍子中的三連音(一拍),就如同將二拍子速度的放慢,每一拍都是三連音所組成的,三連音中的每個(gè)音就是六拍子中的一拍。
由此可見,在節(jié)拍中的強(qiáng)弱規(guī)律是十分復(fù)雜和有趣的,準(zhǔn)確地把握住每種節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律是很有必要的。只有依照基本的強(qiáng)弱規(guī)律來演奏樂曲才能達(dá)到應(yīng)有的效果。