| 音頻簡(jiǎn)介： |
《江河水》，雙管獨(dú)奏曲。王石路、朱廣慶、朱長慶和谷新善等根據(jù)“遼南鼓樂”同名笙管曲牌整理加工改編而成。原型中速，旋律簡(jiǎn)樸，常用于民間風(fēng)俗場(chǎng)合，情緒輕快。用“放慢加花”手法改編后全曲激越悲憤有力，感染力極強(qiáng)，曾被用于音樂舞蹈史詩《東方紅》第一場(chǎng)“苦難歲月”的配音。后經(jīng)黃海懷改為二胡曲，另有一種凄愴哀怨的情緒，廣為流傳。
樂曲開始，雙管從最低音區(qū)起奏，旋律連續(xù)四次四度上揚(yáng)，悲憤之情迸發(fā)，隨后旋律即層層下落以引出主題。
主題為起承轉(zhuǎn)合四句。第一樂句旋律色彩暗淡，管子近似人聲哭泣的情調(diào)，音樂凄涼悲切。第二樂句旋律突發(fā)性的十度上起，并兩次向上沖擊，表現(xiàn)出無比悲憤的情緒。接著第三樂句節(jié)奏頓挫。斷后即連，似悲痛欲絕，泣不成聲。最后是第一樂句的變化重復(fù)，尾部變宮音被強(qiáng)調(diào)（以變宮為角），為中段從已羽調(diào)式轉(zhuǎn)入同主音徵調(diào)式作了準(zhǔn)備。
中段“對(duì)仗”式的結(jié)構(gòu)句法，上下呼應(yīng)。平穩(wěn)進(jìn)行的旋律，音樂深沉。
在經(jīng)過中段的對(duì)比以后，緊接著雙管和樂隊(duì)用強(qiáng)力全奏，猶如強(qiáng)壓心頭的怒火爆發(fā)。這個(gè)動(dòng)力性再現(xiàn)段落，以與前段不同速度、力度和奏法，表現(xiàn)的情緒更為激越。
《江河水》是一首令人心碎，也讓人心醉的樂曲。它從另一個(gè)側(cè)面演繹著孟姜女哭長城的故事：新婚剛過，丈夫就被抓去做勞役，一去幾年不歸?？蓱z的女子決定去千里尋夫，可在路上遇到回來的人，得知丈夫早已死去，她悲痛欲絕，來到數(shù)里相送，與丈夫分別的河邊失聲痛哭……知道故事的人相對(duì)少些，但并不影響對(duì)音樂所表達(dá)情感的領(lǐng)會(huì)和感受。
所不同的是，在一代一代后人的心靈期待中，孟姜女的故事有了一個(gè)相對(duì)滿意的結(jié)局——孟姜女哭倒了長城八百里，還留下了讓后人憑吊不已的望夫石。而《江河水》，則只是一個(gè)弱女子望著逝去的江河水無助而凄慘的哭泣，似乎那淘淘的江河水就是她傾泄不止的眼淚。這也是這首樂曲震撼人心之處。
與其他許多中國傳統(tǒng)音樂不同的是，《江河水》不是《高山流水》那樣帶有描述性的音樂，也不是《二泉映月》那樣帶有敘述特點(diǎn)的音樂，而它完全是宣泄性的。一般而言，人心里有了痛苦情緒，宣泄了、傾訴了，心情就會(huì)好些，老百姓的話說：“哭完了，心里就好受點(diǎn)兒。”但《江河水》的宣泄，是宣泄過后更覺凄涼無助。這是一個(gè)未經(jīng)后人加工的故事，還沒有賦予這弱女子的哭聲以任何“回報(bào)”。孟姜女的故事，讓后人一提到她，就會(huì)想到她哭倒了長城，在一定程度上降低了故事的悲劇色彩，于是人們心中的某種“空虛”得到了彌補(bǔ)或安慰。而《江河水》中的弱女子，在失去丈夫這一突如其來的打擊之后，呈現(xiàn)給人們的只有掩抑不住的悲憤和絕望。
《江河水》樂曲的結(jié)尾，不是女主人公哭過之后精神得到片刻的解脫，是哭累了，是淚水哭干了。樂曲結(jié)束了，故事無法完結(jié)，給人們留下的是對(duì)她以后生活的擔(dān)憂。
樂曲的三段中，前后兩段是悲哀的哭聲，中間短短的樂句是回憶?；貞浭裁?？值得她回憶的東西太少了。那個(gè)時(shí)代幾乎不可能有婚前的戀愛，只有極其短暫的婚姻，而這，不僅是主人公全部的感情歸宿，也是她生活和生命的寄托。
帶著這種期待、夢(mèng)想，她在孤苦中艱難的生活，就是等著夫君回來的這一天。可是等來的卻是這樣的噩耗，這對(duì)她的打擊之大可想而知。所以回憶非常短暫，很快就被哭聲中斷。這前后兩段的悲哭，前一段是有“準(zhǔn)備”的，因?yàn)樗齺淼脚c丈夫分別的河邊，其哭聲悲憤、痛苦。后一段，由于從片刻幸福回憶中回到現(xiàn)實(shí)，這巨大反差下，其哭聲則更是凄涼、絕望。
《江河水》這樣的音樂作品，有一些人并不是很喜歡，原因是它過于悲傷了。我也有同感，聽這首樂曲時(shí)，有時(shí)候感覺壓抑。但我覺得，在中國漫長的歷史中，對(duì)底層老百姓的疾苦，它卻是一個(gè)不加偽飾的表現(xiàn)，因而它也體現(xiàn)著大多數(shù)逆來順受的中國人的情感沉淀。
民間樂曲《江河水》，原名《江兒水》，原是一首具有濃郁東北地方特色的「遼寧鼓樂」，原型中速，旋律簡(jiǎn)樸，常用于民間風(fēng)俗場(chǎng)合，情緒輕快。后經(jīng)魯丁用“放慢加花”手法整理、加工、改編而成雙管獨(dú)奏曲，民族樂隊(duì)伴奏，其中凝聚著無數(shù)民間藝人和音樂工作者的心血。全曲激越悲憤，纏綿悱惻，如泣如訴，感染力極強(qiáng)，音樂形象深刻動(dòng)人，扣人心弦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是一曲催人淚下的悲歌。
關(guān)于此曲，東北地區(qū)有著這樣一個(gè)傳說：某地有一對(duì)恩愛夫妻，丈夫服勞役離鄉(xiāng)而去，因遭百般虐待，慘死異鄉(xiāng)。妻子聞?dòng)?，如雷轟頂，來到當(dāng)年與丈夫依依惜別的江邊。面對(duì)滔滔江水，回憶往事，悲憤欲絕，訴之泣之，遙相祭奠……樂曲反映了舊社會(huì)廣大勞苦大眾的深重災(zāi)難和悲慘遭遇，表現(xiàn)了被壓迫人民對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴、滿腔悲憤和自發(fā)反抗的心聲。
《江河水》這首樂曲的第一段，原系遼寧金縣地區(qū)流傳的民間音樂，經(jīng)改編，音樂格調(diào)由悠揚(yáng)、典雅變?yōu)槠嗫?、悲憤、如泣如訴。樂曲的中段系由「遼寧鼓樂」的“梢頭”音樂素材加工而成，音樂情緒由原來的火爆一變而為表達(dá)內(nèi)心的隱痛。民間流傳的《江河水》并無引子，二胡曲的引子是提煉第一樂段的特性音調(diào)寫成的。
雙管吹奏的《江河水》曾在音樂舞蹈史詩《東方紅》第一場(chǎng)《東方的曙光》中，用作「苦難的年代」這個(gè)舞蹈的配樂，渲染出呼天搶地、悲痛欲絕的舞臺(tái)氣氛，使人感到那場(chǎng)面是語言無力宣傳的，唯有這音樂之聲可以盡意。
上世紀(jì)六十年代初，湖北藝術(shù)學(xué)院青年教師黃海懷將雙管曲《江河水》移植為二胡獨(dú)奏曲，獲得成功，并在「上海之春」二胡比賽中，博得好評(píng)。后來二胡演奏家閔惠芬以其深沉感人的曲情，獨(dú)具一格的樂韻將《江河水》搬上銀幕，使這首曲的影響更為廣遠(yuǎn)。七十年代后期，青年二胡演奏家姜建華將此曲帶至美國，在世界著名指揮家小澤征爾的指揮下，配以波士頓交響樂團(tuán)的協(xié)奏，成功地演奏了二胡協(xié)奏曲《江河水》，使此曲更具有國際影響。八十年代初，天津廣播電視藝術(shù)團(tuán)將《江河水》改編為二胡與樂隊(duì)的形式，突破了原曲結(jié)構(gòu)，加進(jìn)了戲曲表現(xiàn)手法，加深了樂曲的藝術(shù)魅力，確為出新之舉。
原來的雙管協(xié)奏曲《江河水》，以其特殊的音樂和氣滑音等特殊技巧，傳達(dá)出樂曲凄涼、悲憤的情緒。二胡曲《江河水》則模仿了管子演奏的特點(diǎn)，運(yùn)用了民間的吟、壓、揉等揉弦方法，間或輔以直音（即不揉弦）的交替，配上弓法的豐富多變，而使樂曲的風(fēng)貌別具一格。
二胡曲《江河水》全曲共分三段：
樂曲引子為由三個(gè)樂段組成的散板式樂句，旋律精練、概括、引人入勝。音樂開始，二胡從低音起奏，旋律連續(xù)四次四度上揚(yáng)，有如江潮掀空，又似被壓迫者心中的滾滾心潮，迸發(fā)出悲憤的情緒。中間旋律跳進(jìn)至高音「6」，達(dá)到了這段曲調(diào)的頂點(diǎn)音，加之強(qiáng)有力的弓法回轉(zhuǎn)滑音和滑揉音的強(qiáng)烈效果，音樂迸發(fā)出很大的感情沖擊力量，宛若驚濤拍岸，表現(xiàn)出勞動(dòng)人民憤怒的心聲。隨后旋律分解和弦式下降，引出主題。音樂顯現(xiàn)出深沉和壓抑的性質(zhì)，透露出那孤苦婦女無依無靠，走投無路的心境。音樂進(jìn)行中幾處停頓，似哭訴的間隙，又似悲憤的抽泣，預(yù)示著一場(chǎng)悲劇的來臨。
第一段由四個(gè)樂句組成。第一樂句采用了我國民族民間音樂中常用的一種顯示方法，即用「起、承、轉(zhuǎn)、合」四個(gè)樂句的主題。其中合尾手法的運(yùn)用，使音樂素材精練、統(tǒng)一，樂思完整。開始的樂句由于采用暗淡的羽調(diào)式色彩，速度緩慢，旋律呈波浪式起伏，加上特殊揉弦和直音的交替使用，音樂呈現(xiàn)近似人聲的特殊音色，有傾訴性的語氣旋律，音調(diào)顯得凄涼而悲切。接著第二樂句，曲調(diào)以十度音呈向上跳躍，旋律線兩次向上沖擊，音樂顯出悲愴激憤的性質(zhì)，藝術(shù)感染力十分強(qiáng)烈。接下去，第三樂句，其節(jié)奏頓頓挫挫，情緒抑抑揚(yáng)揚(yáng)，變化有致，對(duì)比鮮明，音樂透露出悲痛欲絕的情緒，給人以悲痛欲絕、泣不成聲之感。最后一個(gè)樂句則是第一個(gè)樂句的再現(xiàn)。中段音調(diào)平穩(wěn)，又用較弱的力度演奏，好似人們?cè)诳嗫嗨妓髟馐芸嚯y的原因。由于由A羽轉(zhuǎn)入A徵，同主音轉(zhuǎn)調(diào)使它和第一段產(chǎn)生調(diào)性色彩的對(duì)比，同時(shí)也為再現(xiàn)作鋪墊。緊接著二胡和樂隊(duì)用強(qiáng)力全奏，壓在人們心頭的怒火終于爆發(fā)了。雖然它是一個(gè)再現(xiàn)段落，但通過不同的力度、速度和奏法，使表現(xiàn)的情緒更為激越。為了音樂感情的發(fā)展和樂段結(jié)束的需要，在句末擴(kuò)充了一個(gè)小節(jié)，使樂段首尾呼應(yīng)，旋律的終止意味深長。
第二段由五個(gè)小樂段組成。二胡旋律和揚(yáng)琴伴奏旋律交替出現(xiàn)，樂句句法采用了對(duì)仗的結(jié)構(gòu)，上下呼應(yīng)的樂句，好似一問一答，或自問自答。音樂在語調(diào)表現(xiàn)手法上采用了富有民族特點(diǎn)的同主音轉(zhuǎn)調(diào)方法，加深了曲調(diào)的感染力。在旋律上與前一段形成了對(duì)比的變化。形成了一、二樂段間在調(diào)式色彩、音樂形象和音樂情緒上的明顯變化。整個(gè)樂段為弱力度（mp至pp）進(jìn)行，樂思為沉思狀態(tài)。加之演奏上虛虛實(shí)實(shí)的運(yùn)弓走指，直音和輕吟慢揉的使用，更加突出了一派凄清荒涼的景象。使人仿佛看到那江邊哭訴的婦女內(nèi)心的隱痛，她思索著，仿佛似詢問又像自問，卻無處尋找慰藉，她被種種復(fù)雜的情緒纏繞著、煩惱著，心中的苦楚無處訴說。
樂曲的第三段旋律，是第一樂段變化再現(xiàn)。曲調(diào)以激烈的推進(jìn)為開始，加之第二樂段情緒的鋪墊以及二胡和伴奏樂器在力度、速度上的鮮明對(duì)比變化，所以樂曲展現(xiàn)出激憤昂揚(yáng)的情緒，使音樂曲調(diào)由哭訴、沉思一變?yōu)閼嵟吐曈?，表現(xiàn)出激昂、反抗的氣質(zhì)。
樂曲雖然著重表現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)黑暗的舊社會(huì)、罪惡勢(shì)力的控訴、反抗，但同時(shí)也表達(dá)了他們渴望幸福、自由生活的心聲。
應(yīng)該說，管子獨(dú)奏和二胡獨(dú)奏各具特點(diǎn)。管子以其特殊的音色和氣滑音等特殊演奏技巧表現(xiàn)了樂曲凄涼和悲憤的情緒。二胡獨(dú)奏模仿管子演奏的特點(diǎn)，運(yùn)用了民間揉弦方法和不揉弦的交替及弓法的豐富變化，使它別具一格。
閔慧芬演奏版最大的特色是樂曲中一音一頓的弓法處理，猶如聲聲重錘扣擊人們心扉，使悲憤激昂的感情抒發(fā)得淋漓盡致。樂曲時(shí)而幽咽呻吟，時(shí)而激憤高歌，時(shí)而柔情傾訴，時(shí)而悲慟嘆息，頓挫與起伏之間似乎要將人間所有無能為力的苦難，全部訴諸于那把二胡之中，感染力之強(qiáng)簡(jiǎn)直叫人回腸欲斷。
1977年，閔惠芬在上海接待日本指揮大師小澤征爾時(shí)，一曲《江河水》讓小澤征爾這位世界著名指揮家感動(dòng)得伏案慟哭。說她“拉出了人間真情，聽來痛徹肺腑”。
《江河水》樂譜：http://shangwufuwu.com.cn/gepuqupu/qile/others/47158.html |
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